萨克森豪森集中营站台，“杰出女士号”。
收到加密信息的女记者丽莎从「制片车厢」走进上层驾驶舱。
设在「制片车厢」的“新闻采访间”安装有堪比元首专列的1940年代的高科技产品。包括可以加密和破译电文的电传打印机和编码机，可以接听拨打电话的电话交换机和密码机，以及700瓦短波无线电设备。
“收到片场密电，危机已经解除。”作为出自《大战役》原初剧情，又在“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”完成“同角色覆盖”的女记者丽莎，“现在”的正式身份是苏联第七局特工丽莎·施特贝。需要注意的是，关于“苏联第七局特工丽莎·施特贝的个人专属分支剧情线”，并不是重返《大战役》剧情碎片时空的“SA3姐妹团”核心成员，即战地女郎丹妮尔和她的“时代亲友团”们的剧情记忆。而是随着“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”主线剧情的不断衍生，完成“同角色覆盖”后衍生出的新剧情。从个人剧情节点的角度来说，“上一个节点”的女记者丽莎还不是苏联第七局特工丽莎·施特贝，而“下一个节点”完成专属个人分支剧情线相似相溶的跨剧情融合“同角色覆盖”后的女记者丽莎就已经是苏联第七局特工丽莎·施特贝了（啧啧，不愧是互联网时代想象力巅峰的大人您啊）。
换句话说，从《信号》杂志驻巴黎首席特派女记者丽莎到第七局特工丽莎·施特贝，个人分支剧情线的融合衍生，也是在潜移默化中与“同角色覆盖”在同一个节点完成。
“确定背后主谋是‘二号人物’吗？”第二选角助理安娜·莫菲特随即问道。
“确定。潜伏在实验场的密谋者也被一同揪出。”女记者丽莎·施特贝语速飞快：“前设计主管理查德·费利克斯·保罗·瓦格纳，首席专家冈瑟·文斯博士。都是对第三帝国不满的精英人物。”
“没想到会是他们。”飞行家汉娜·莱契不禁叹了口气：“第三帝国的精英分子们竟然会选择合谋刺杀元首。”
“这些所谓的‘精英分子’有一个共同点，那就是很难被纳粹的宣传机器成功洗脑。”女记者丽莎·施特贝说到关键。
“确实。这就是纳粹大肆抓捕和迫害甚至清洗异见者的原因。”第二选角助理安娜·莫菲特也赞同：“片场的危机已经解除，接下来就要确保‘首映日’平安度过。丽莎，接下来看你了。”
“放心吧，‘首映日’绝对不会是我们的‘收割日’。”作为拥有采访通行证的着名女记者，丽莎·施特贝即将参加《国家荣耀：大战役》的媒体见面会。
正如先前所说，电影首映式通常在影院或特定的活动场地举行，邀请的嘉宾包括电影制作方、演员、粉丝和媒体等。除了电影放映，还有招待酒会和答谢晚宴。所以首映式又叫首映礼。
参考首映式的活动流程，“SA3姐妹团”制定了周密的计划。
按照惯例，媒体见面会是第三帝国最重要的对外宣传环节，而电影放映前的招待酒会和放映后的答谢晚宴，则是各界名流的交际场。如果招待酒会的致辞是二号人物，那么答谢晚宴的演讲多半是一号人物。
试想有帝国一、二号人物莅临现场，安保的严密程度一定是最顶级。所以这些对外公开和对内公开的活动，多半不会有危险也很难有意外。散场之后才是对“SA3姐妹团”10位德意志大明星的最大考验。因为，她们中的“幸运儿”将有幸获得元首大人的“单独接见”。
当然，反过来看。对上流圈的名媛来说，这何尝不是一个巨大的机会。正如凯蒂夫人所说：“沙龙与妓院最大的不同是在这里交易的不仅仅是肉体。”能和第三帝国的元首“亲自完成一笔交易”，获利之大，可想而知。
在第三帝国的“名利场”里，摸爬滚打，所求也无非是“名利”二字。
所谓“身价”就是“待价而沽”，绝不能“卖的太便宜”。
毫不夸张的说，名流云集的萨克森豪森集中营，俨然就是《希特勒的好莱坞》。
第三帝国“欣欣向荣”的电影圈，除了常被后世提及的经典宣传片《意志的胜利》与《奥林匹亚》，激起反犹情绪的《犹太人苏斯》，纳粹从掌权到倒台，共制作了过千部电影，摆出一副要与好莱坞分庭抗礼，企图建立起自家“梦工场”明星制度的盛大野心。透过影像煽动情绪，蛊惑人心，洗脑民众，粉饰太平：“第三帝国是一场梦，是戈培尔的梦，即使到最后德国人也不愿从这场梦中醒来。”
法西斯主义者们让艺术为政治服务的行为永远不能被容忍，然而面对一个个盛装出席的红粉佳人，浑身珠光宝气的粉黛娇娃，说不动心，那是不可能的。借用玩家一句话：“这谁顶得住。”
挂着空军定制版徕卡IIIc“贴片相机”，通过严密的安检程序刚刚走进发布会场的女记者丽莎·施特贝，迎面就遇上两位光彩夺目的女明星。
一位是“纳粹嘉宝”札瑞·朗德尔，一位是“梦幻情人”玛丽卡·罗克。
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札瑞·朗德尔（Zarah Leander），又称“莎拉·连德”。原名莎拉·斯蒂娜·赫德伯格（Sara Stina Hedberg），朗德尔是取自她第一任丈夫的姓氏。1929年，在瑞典省级剧院开始了她的演艺生涯，很快她就在斯德哥尔摩和维也纳两地开始担任主演。1936年，她与柏林乌发（UFA）电影制片厂签订了一份合同，尽管她对德语的掌握并不完美。第二次世界大战期间，她成了纳粹电影界片酬最高的明星——她在纳粹德国拍摄的大多数电影中都刻画了迷人优雅的殉道者形象。因此被称为被称为“纳粹嘉宝”。
在第二次世界大战之前和期间，由于她的巨大声望，她登上了德国大约80家杂志的封面。同时这让纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔感到不安，他认为这些都应该由一位德国女演员来担任。上世纪30、40年代的德国影坛，有从北欧引进外援的传统，莎拉·连德，瑞典人，歌星、电影演员，纳粹德国影坛最受欢迎的女明星，某些研究者甚至称她“第三帝国男女明星中最受欢迎，没有之一”。众所周知，世界影史上那个神一般不可企及的瑞典人，叫做葛丽泰·嘉宝，后辈们都想成为她，莎拉·连德初出道时同样以“对同胞葛丽泰·嘉宝的拙劣模仿”引起了德国乌发电影公司的注意，并且用她取代了早已离开德国的玛琳·黛德丽。莎拉的第一部德语电影拍于1936年，她一共为乌发公司拍了10部电影，构成了她的纳粹电影的主体部分，她被宣扬为“伟大的瑞典艺术家”、“第二个葛丽泰·嘉宝”，她和嘉宝相似的雌雄同体风格，为她带来大量的男同性恋粉丝，在这些粉丝眼中，莎拉“几乎不是女人，更像是一个异装女王”，莎拉总是扮演歌手，其嗓音也是“男子气概”。
1943年，开始陷入战争困境、经费紧张的德国人拒绝以瑞典克朗支付莎拉的酬劳，她的房子也毁于空袭，她秘密返回瑞典，从此在德国的形象一落千丈，不再受德国人欢迎，但莎拉没有退出影坛。1944年，瑞典广播电台决定不再播放她的唱片，她的事业无疑陷入低迷。战后，她努力在瑞典重建自己的事业，并在1949年成功地克服了制片人对“与一位在战争期间曾是德国着名影星的艺术家”合作的恐惧。在奥地利和德国，她的复出并不那么困难，她的回归受到了观众的热烈欢迎；但在瑞典，在她忠实听众之外的许多人眼中，她仍然被视为政治上有争议的人物。尽管她在1950年的电影《加布里埃拉（Gabriela）》是德国票房第三高的影片，但后来的电影将证明她的电影生涯已经走到了尽头——她为数不多的战后电影收效甚微。终于在20世纪60年代，她在德国和奥地利的音乐剧和音乐会上享受了名誉“卷土重来”的感觉。
到1978年退休前，她已经是举行世界巡演的着名歌唱家了。直到今天，仍有人翻唱她的歌曲，她的电影在德国的电视台重播，她雌雄同体的形象仍被后来的异装明星们重新创造。1981年，莎拉·连德在斯德哥尔摩去世。
和所有《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”下出现的重要角色一样。眼前这位“纳粹嘉宝”，出自传记电影《希特勒的好莱坞（Hitlers Hollywood）》剧情时空。
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