- 三 保留剧目
- 二 对比性心理程序
- 一 适应与厌倦
- 三 想象
- 二 理解的层次
- 一 观众渴求理解
- 四 共鸣
- 三 负面情感和复杂情感
- 二 观众情感的卷入过程
- 一 戏剧情感的特点
- 四 注意力与故事结构
- 三 注意力的分配
- 作者简介
- 一
- 二
- 三
- 一 什么是心理美学
- 二 心理美学的立足点
- 三 对观众的误解
- 四 正常观众
- 五 心理美学的首要范畴
- 六 心理美学中的悲剧美和喜剧美
- 七 悲剧美为何发生转型
- 八 喜剧美为何不适合情感投入
- 九 这一对范畴融合了
- 十 又从心理学通达了哲学
- 十一 审美心理机制
- 十二 以注意为例
- 十三 随意注意
- 十四 屏风之争
- 十五 心理空间
- 一 心理研究是一种思维升级
- 二 接受美学与心理学相遇
- 三 接受美学的基本思路
- 四 期待视域
- 一 心理需要的第一度对象化
- 二 心理需要的第二度对象化
- 三 心理定式
- 一 反馈的意义
- 二 集体心理体验
- 三 剧场内的多角反馈
- 四 剧场内外的反馈
- 一 特殊的强度
- 二 变异
- 三 感知真实
- 四 感知力度
- 一 注意力的引起
- 二 注意力的持续
- 三 注意力的分配
- 四 注意力与故事结构
- 一 戏剧情感的特点
- 二 观众情感的卷入过程
- 三 负面情感和复杂情感
- 四 共鸣
- 一 观众渴求理解
- 二 理解的层次
- 三 想象
- 一 适应与厌倦
- 二 对比性心理保序
- 三 程留剧目
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